，也不想辨解，就象有人说真理越辨越明，错，当真有真理这玩意儿？所以不能辨，越辨是越糊涂，没有明白的。但也不会故作清高，很温和的与诸人拱手，算作行礼。

　　他很艳羡佩服范仲淹的高洁，做不到！

　　郑朗也不知，他这种温润之气，也非是一般人能做得到的，比起范仲淹那种高洁，这种温润之气更招人喜欢。

　　同样是一种高洁，只是与范仲淹流于相反的方向，姓质却是一样的，以干净为内核。

　　然后看着店里面，主要看刻丝的，与家里时常通信，正月过完，定州的人过来了，在客栈里郑朗大约的说了一下。然后这些人一起到了郑家庄。中间还有一些手续的，可沾到郑家的事，那一个官员还怠慢？人家不是与你玩的，玩的人是八大王，是诸相，是小皇帝，自己算那一门子？若以为他仅是一个举子，那才大错特错。

　　不由得他们不这样想，看看阎应文，作为小皇帝身边心腹大太监，都有些戚戚，况且这些地方官们？

　　因此，很顺利的完成了这次迁移。

　　按照郑朗的方法，终于在三月末刻成了四幅画。

　　别想更多了，这个速度已经是郑朗传授了一些流水线的模式才取得的，否则更慢。然后放在布帛店中，也卖，可郑朗提前说过，每一个月仅在月底根据情况，售两到三幅。他人的画不好意思去讨来刻，自己又没有多少精力用在绘画上，越往后画作会越来越少。虽说是刻丝，可刻过拓过几遍后，整幅画作颜色墨迹皆会受到影响，最终会报废的。

　　其实当作了一个揽生意的招牌。

　　主柜的后方正悬着四幅刻丝，一幅仿戴进的《葵石蛱蝶图》，此图最妙之处是蜀葵对空间的占领与蛱蝶的趋向，但做了一些修改，在远处增加了一些隐隐的晚景。为了不影响主题，晚景很淡，于是变得更有层次感，画面不再象原作略过单薄。

　　一幅是偏吕纪的工笔画《桂菊山禽图》，这幅图图案、颜色的分配用作刻丝效果会很好，郑朗几乎没有做任何改动，直接“粘贴”上去。

　　还有一幅是仿周臣的《桃源问津图》，另一幅是仿王榖详的《桂石图》，这两幅图也分别加入郑朗对绘画自己的理解，做了一些小小的改动。除了画之外，还有郑朗自己写的跋文或者小诗。

　　这也是郑朗眼下绘画能力的现状，开始尝试着加入自己一些想法，但想画好一幅画，还是脱离不了摹拟阶段。

　　将刘掌柜喊到一边问道：“这段时间店里面的生意如何？”

　　“很好，比去年增涨了一大半，大郎，要不要我将账册给你看？”

　　“不用了，刻丝有没有人问过？”

　　“大郎，来了很多客人，还有一些外地的客商，大多数都来看刻丝的，上月卖了三幅刻丝，最贵的一幅刻丝卖了八百缗钱

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